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Cast & crew20162016The Requiem for a Dream deals with the subject of criticizing the country's educational system and its treatment of successful educational examples, emphasizing the history of talented schoo... Read allThe Requiem for a Dream deals with the subject of criticizing the country's educational system and its treatment of successful educational examples, emphasizing the history of talented schools and the unfortunate events of the "National Talent Development Organization" in recent ... 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Darren Aronofsky Interview 2: The Fountain, Pi, Requiem for Videos4Photos316More like Great direction, great acting, great score, great script combine to produce a great film that is depressing but totally gripping even if it will not be to everyone's tasteHarry and Tyrone are drug users who decide to try and make some money by cutting their cocaine and selling it on. This idea works very well and the pair start filling a shoe box with $20 bills – Harry even buys his mother, Sara, a television to make up for all the times that he used to steal her old one to sell it for cash. Sara has her won good news, after years of being an ordinary lonely widow she has the chance to appear on a television show herself and is actively dieting to try and fit into her favourite dress for it. With Harry's girlfriend pregnant but happily high, things take a bad turn when rival dealers start a war and dramatically cut the availability and up the price – forcing Harry and Tyrone to do whatever they can to get not only a fix but a supply to sell. Meanwhile, Sara's desire to lose weight sees her starting a regime of diet pills, morning, noon and came to this film with not even the slightest idea of what it was about but only that it was supposed to be 'good'. I was not totally prepared for a story that grabbed me from the start and delivered an intense narrative at breakneck pace with great acting, amazingly stylish directing, editing and production. While this onslaught will not be to everyone's tastes, I defy pretty much anyone not to be astonished by this film although I expect many will find it to be a pretty hard ride. The story sees four characters each getting into addiction and having it cause their lives to spiral out of control – and that's pretty much it. However it is not so much the story but the telling because it is the delivery that makes the film as amazing and compelling as it is; I don't want to oversell it but all aspects of this film come together perfectly. The writing is realistic and, although not containing the speeches that make a cast shine, is really well written and never strikes a bum note. The script writes highs and lows of addiction so very well that it is easy to forget that what you see in the film has come from a script and story course without the delivery then this would have struggled but it is blessed not only with good actors giving great performances but also average actors giving great performances. Burstyn is amazing – and I'm not overdoing that; hers is a fearless performance that is totally, totally convincing. Her descent is so tragic and involving that it is a major art of the story instead of the subplot it appeared it would be. Connelly is the next to stick in the mind, conveying a total peace and beauty when things are good but a terrible sweaty look of inner agony on her face as she degrades herself for drugs – an amazing performance. Leto is not someone I'm that aware of but he was good here and held his own well beside the two actresses. However the actual surprise of the film came from Wayans; I'm so used to hating him in lazy performances that I forgot he can act and he is good here – avoiding all the ethnic clichés that he usually does. McDonald is excellent in his cleverly used segments. It is easy to dismiss his performance as cheesy and easy but he does get it spot on as the extras on the DVD show. Supporting roles for people of the recognisable likes of David, Baker, Weeks and Naidu only course the main impact of the film comes from the relentless direction that not only produces a stylish product but also draws the audience into the highs and lows the characters experience as well as the repetitive rituals of their lives. He also handles the hallucinations really well – making them genuinely disturbing when they come have been silly. I cannot describe it very well but the direction really hits the nail on the head with heavy style and different techniques. Of course, some may feel that they have seen elements of it before and will say of Aronofsky that he has borrowed much of what we see – certainly the front mounted camera on the characters harks back to Mean Streets and Spike Lee to name two, while others will look at the reference to Dark City even though Aronofsky or claim that the hyper direction is Trainspotting X10! However to accuse him of just stealing is lazy and nonsensical because he weaves it altogether for the whole running time; this is not a rip off or a fluke, this is a talented director spinning style and substance. The score by Mansell and the Kronos Quartet is perfect and is a wonderful compliment to the images, increasing their impact and making the film feel fast and exciting at times, tragic and moving at other times. These are just two examples but the film is technically impressive – whether it be the different cameras, the make up, the editing, the use of mobile stop motion, it is all this is an amazing film but it is not one that will appeal to all audiences. It is bleak, relentless and a hard watch but it is worth it because it grabs you and refuses to let you go until the very end. The film has a simple plot but a great script that is delivered by a collection of great performances – in particular from Burstyn and Connelly. The direction only adds to Aronofsky's reputation and the original score is fantastic. I am rarely left breathless by a film but I was by this one and I honestly cannot believe that this escaped me for so many the mooOct 10, 2004FAQ6Related newsContribute to this pageSuggest an edit or add missing contentWhat is the streaming release date of Requiem for a Dream 2000 in Italy?Answer 4Gg(HD-1080p)* Film Requiem for the American Dream Complet Streaming Français *4Gi(HD-1080p)* Film Nightmare Alley Complet Streaming Français *4pT(HD-1080p)* Film La riffa Complet Streaming Français *56O(HD-1080p)* Film ă‚«ă‚žăƒ„ă‚ąăƒȘăƒ†ă‚ŁăƒŒă‚ș Complet Streaming Français *5mU(HD-1080p)* Film 抇栮版 FAIRY TAIL 鳳懰た淫愳 Complet Streaming Français
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Tyrone Ensemble, ils sinventent un paradis artificiel En quĂȘte dune vie meilleure, le trio est entraĂźnĂ© dans une spirale infernale qui les enfonce toujours un peu plus dans langoisse et le dĂ©sespoir La mĂšre dHarry, Sara, souffre dune autre forme daddiction, la Film LetöltĂ©s Requiem for the Big East 2014 ~ Kattints a fenti letöltĂ©s gombra a Requiem for the Big East 2014 film letöltĂ©sĂ©hez A megjelenƑ oldalon lĂ©pj tovĂĄbb, majd vĂĄrd meg a 10 mĂĄsodpercet az oldalon, Ă©s a letöltĂ©s automatikusan elindulRequiem For The Big East 2014 Danske Film Stream Gratis ~ Requiem For The Big East online stream Requiem For The Big East gratis Se en film online, eller se de bedste gratis 1080p HDvideoer pĂ„ dit skrivebord, bĂŠrbar computer, notebook, tablet, iPhone, iPad, Mac Pro og mereRequiem For The Big East 2014 film completo italia ~ Guarda i film Requiem For The Big East 2014 Delicious online CiĂČ che sembra impossibile fino a poco tempo fa Ăš ora auspicabile da fonti ufficiali Abbiamo 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Ourcomplete archival story with the cinematographer and director Darren Aronofsky: Película Requiem por un sueño Addeddate 2017-10-03 055217 Identifier RequiemForADream_201710 Identifier-ark ark/13960/t4mm2jz13 Scanner Internet Archive HTML5 Uploader comment Reviews Reviewer ANGEL666KAIN777 - favoritefavoritefavoritefavoritefavorite - September 5, 2020 Subject REQUIEM For a Dream Internet Archive / I watched Requiem for a Dream . !!! WE must save Marion, and HIS Girlfriend and his Friends and HIS mother the Insanity the Chaos Pain Will stop . .I need them , i want to see them in Dream , In real , In Death , In Life , So much I love of them they need me i want them . Thank you so much Internet Archive I Save the Archive DRAGON RPG Take me to them . 18,317 Views 32 Favorites 1 Review DOWNLOAD OPTIONS IN COLLECTIONS Uploaded by Olórin33 on October 3, 2017
REGARDER Requiem for a Dream 2000 Film Complet Streaming VF En Français Requiem for a Dream - (Synopsis) Harry Goldfarb est un junkie. Il passe ses journĂ©es en compagnie de sa petite amie Marion et son copain Tyrone. Ensemble, ils s'inventent un paradis artificiel. En quĂȘte d'une vie meilleure, le trio est entraĂźnĂ© dans une spirale infernale qui les
Bande-annonce Notes et avis Shocking, grim addiction saga worth discussing. Distribution et Ă©quipe technique Informations Studio Lionsgate Genre Drame Sortie 2000 Copyright © 2000 Requiem For A Dream, LLC. All Rights Reserved. Langues Principale Français Dolby, StĂ©rĂ©o, Sous-titre Additionnelles Anglais Dolby, StĂ©rĂ©o, Chinois simplifiĂ© Sous-titre, Chinois traditionnel Sous-titre, CorĂ©en Sous-titre, Danois Sous-titre, Espagnol Sous-titre, Finnois Sous-titre, HĂ©breu Sous-titre, Italien Sous-titre, NorvĂ©gien Sous-titre, NĂ©erlandais Sous-titre, Russe Sous-titre, SuĂ©dois Sous-titre, ThaĂŻ Sous-titre, Turc Sous-titre Artistes du film D’autres ont aussi achetĂ© Films inclus dans Drame HarryGoldfarb est un junkie. Il passe ses journĂ©es en compagnie de sa petite amie Marion et son copain Tyrone. Ensemble, ils s'inventent un paradis artificiel. En quĂȘte d'une vie meilleure, le 4 novembre 2018 - MAJ 09/03/2021 1558 La RĂ©daction 4 novembre 2018 - MAJ 09/03/2021 1558 Drame Horreur Thriller Retour sur la carriĂšre de Darren Aronofsky, rĂ©alisateur du fameux Requiem for a Dream et du controversĂ© Mother ! Pi, Requiem for a Dream, The Fountain, The Wrestler, Black Swan, NoĂ© en six films, Darren Aronofsky s'est forgĂ©e une belle rĂ©putation, devenant en l'espace d'une dĂ©cennie l'un des cinĂ©astes les plus prestigieux et rĂ©putĂ©s. Jonglant entre les genres, maniant les petits et moyens budgets et tirant le meilleur d'acteurs de premier plan, l'AmĂ©ricain est dĂ©sormais considĂ©rĂ© comme un nom incontournable. Mais est-il pour autant intouchable ? La rĂ©ception de mother! avec Jennifer Lawrence et Javier Bardem prouve que non. Grandiose pour certains, grotesque pour d'autres, le film a profondĂ©ment divisĂ© la critique et dĂ©routĂ© le public. L'occasion est donc trop parfaite pour ne pas revenir sur la carriĂšre de ce cinĂ©aste de premier plan, pour s'interroger sur sa valeur, sur l'impact de ses films, en replongeant sur ses succĂšs et ses Ă©checs. La rĂ©daction Ă©coute donc son cƓur et partage ses avis. PI OUI. Difficile aujourd’hui d’imaginer qu’un film comme Pi puisse encore voir le jour. Premier long-mĂ©trage, en noir et blanc, largement expĂ©rimental, consacrĂ© au dĂ©raillement mental d’un mathĂ©maticien obsĂ©dĂ© Ă  l’idĂ©e de rĂ©soudre une Ă©quation qui sĂ©curisera de futures actions sur le marchĂ© de la finance, ce rĂ©cit n’a absolument rien de conventionnel et encore mois de commercial. Du moins sur le papier. Car le rĂ©sultat, une spirale incroyablement immersive, premiĂšre plongĂ©e de Darren Aronofsky dans la psychĂ© d’un personnage Ă  la fois brillant et fĂȘlĂ©, s’est immĂ©diatement imposĂ© comme une surprise. Non seulement il s’agit d’une premiĂšre Ɠuvre inclassable et forte, mais en un sens d’un vĂ©ritable morceau d’histoire cinĂ©matographique, puisqu’il s’agit probablement de la derniĂšre pĂ©pite vĂ©ritablement indĂ©pendante Ă  avoir Ă©tĂ© mise Ă  jour par le Festival de Sundance. NOPE. Il y a de ces premiers essais beaux et excitants, au scĂ©nario passionnant voire innovant et Ă  la mise en scĂšne au pire dĂ©jĂ  mature au mieux dĂ©jĂ  impressionnante. Puis il y a de ces premiers essais vilains et difformes, au scĂ©nario terriblement fastidieux voire soporifique et Ă  la mise en scĂšne dĂ©pourvue d'effervescence. 241, note personnelle La mise en scĂšne et le montage cut rĂ©vĂšlent dĂ©jĂ  les tics cinĂ©matographiques que l'on aurait prĂ©fĂ©rĂ© ne jamais connaĂźtre l'horrible Requiem for a Dream.745, note personnelle Ce montage est vraiment note personnelle Cette esthĂ©tique en noir et blanc est note personnelle Aberrations mathĂ©matiques. EmbĂȘtant pour un gĂ©nie des note personnelle La photographie en noir et blanc est vraiment atrocement laide. Il n'y a plus aucun note personnelle ; Il tourne en rond et le scĂ©nario est toujours aussi note personnelle Quel ennui...12100, note personnelle DĂ©finitivement classĂ© Pi dans la catĂ©gorie premier film ratĂ©. REQUIEM FOR A DREAM OUI ! S’il utilise la drogue comme toile de fond, Aronofsky ne condamne jamais directement les substances addictives. Il critique une sociĂ©tĂ© qui n’a de cesse de nous bercer d’illusions et fantasmes inaccessibles. Un pessimisme perpĂ©tuel pour les quatre hĂ©ros qui sortent de leur prison existentielle en employant les outils qu’ils ont sous la main hĂ©roĂŻne, amphĂ©tamines, peu importe leur forme, la spirale infernale que nous dessine le cinĂ©aste les amĂšnera aux enfers alors qu’ils s’imbibent de paradis artificiels. Un Ă©ternel recommencement illustrĂ© par le montage d’Aronofsky qui s’accĂ©lĂšre, sous forme de boucle infernale la tĂ©lĂ©vision vendue par Jared Leto, puis rachetĂ©e par sa mĂšre puis revendue par son fils, ou encore la mĂȘme sĂ©quence mĂ©canique de leur prise de drogue quotidienne. Le film est un choc, verse allĂšgrement dans l’excĂšs car il n’a de cesse de les dĂ©noncer. Le sort que rĂ©serve le rĂ©alisateur Ă  ses malheureuses victimes est extrĂȘme, la drogue fait office de gravitĂ© leurs addictions les attirent impitoyablement vers le fond pour chuter de leur piĂ©destal, avec un atterrissage fatal. A l’image de la fin du film, oĂč chaque protagoniste constate avec effroi leur point de chute respectif, oĂč ils finissent en position de fƓtus, comme seuls dans leur monde. Que l’on soit d’accord ou non avec le propos du rĂ©alisateur, ce dernier sait parfaitement illustrer son propos. A travers son rythme en crescendo nerveux qui prend de la vitesse, oĂč les tristes sires sont rattrapĂ©s par leur erreurs jusqu'Ă  une fin inĂ©vitable La mise en scĂšne est Ă  l’image de ce cirque tragique jamais dans la nuance, extrĂȘme dans le fond et donc dans la forme. LĂ  est la force du film qui flirte avec l’outrancier. Les personnages ne pourraient inspirer que mĂ©pris mais finalement, on se laisse porter par cette Ă©tude des mƓurs et du comportement que nous livre, sans faire dans la dentelle, le cinĂ©aste. Requiem for a Dream est un grand film. Darren Aronofsky sur le tournage avec Ellen Burstyn OH QUE NON ! Requiem for a Dream n’est pas dĂ©nuĂ© d’idĂ©es ingĂ©nieuses et de sĂ©quences impressionnantes pour un deuxiĂšme film. Malheureusement, elles se comptent sur le bout des doigts et sont avant tout mal exploitĂ©es. Si Requiem for a Dream Ă©tait un court-mĂ©trage, il serait sĂ»rement l’un des plus remarquables de ces derniĂšres annĂ©es. Cependant, en utilisant l’ensemble de ses atouts Ă  l’excĂšs sur plus de 90 minutes de mĂ©trage, il en perd toute leur vertu. Le thĂšme musical d’une folle puissance devient lourdingue. Le montage Ă©pileptique devient tape Ă  l’Ɠil et terriblement redondant, pas aidĂ© par un scĂ©nario des plus convenus. D’ailleurs, en cherchant Ă  tout prix Ă  choquer son audience, Darren Aronofsky rend son Ɠuvre terriblement ridicule et son propos grossier. Certains prĂ©texteront que la surexploitation des idĂ©es de mise en scĂšne dans l’ensemble du film correspond parfaitement Ă  la sensation d’overdose et rentre ainsi en totale adĂ©quation avec le thĂšme principal de Requiem for a Dream l’addiction. On penchera plutĂŽt vers une autre raison un manque cruel de maĂźtrise artistique saupoudrĂ© d’une pointe de prĂ©tention dĂ©jĂ  !. THE FOUNTAIN OH OUI. The Fountain est de ces grands films monstrueux aux ambitions folles, qui repoussent les limites de l'expĂ©rience cinĂ©ma pour essayer de façonner quelque chose de supĂ©rieur. Le pari Ă©tait risquĂ©, et Aronofsky s'y est lancĂ© avec une croyance et une fĂ©rocitĂ© fantastiques. Que le budget ait Ă©tĂ© divisĂ© par deux aprĂšs le dĂ©part de Brad Pitt et Cate Blanchett, que le film ait Ă©tĂ© un Ă©chec cuisant en salles Ă  peine 16 millions pour un budget de 35 et qu'il ait profondĂ©ment divisĂ© le public et la critique, ne fait que renforcer l'acte de foi derriĂšre ce projet extraordinaire. Le jeu de miroir entre rĂ©alitĂ© et fiction est d'autant plus troublant que le film parle d'une quĂȘte aveugle, d'un dĂ©sir de survie, d'une obsession maladive, d'une envie farouche de braver les Ă©lĂ©ments, et d'un amour pur et absolu pour une femme incarnĂ©e par Rachel Weisz, alors Ă©pouse du cinĂ©aste. C'est tout le paradoxe de The Fountain un film Ă  la fois immense et simple dans ses intentions, qui cotoie des sommets en terme de puissance cinĂ©matographique tout en Ă©tant nappĂ© dans une dĂ©licatesse saisissante. NoyĂ© dans ses dimensions pharaoniques et une trop grande assurance, le film est fragile. Il y a de nombreuses raisons de ne pas l'accepter, de le rejeter, de la rationnaliser. Mais il y a aussi l'Ă©vidence d'une Ɠuvre hors-normes, pour le meilleur et pour le pire une odyssĂ©e folle et gargantuesque, comme un gigantesque trip au-delĂ  du rĂ©el qui, mĂȘme s'il a Ă©tĂ© brisĂ© en cours de production, demeure d'une force et d'une luminositĂ© sensationnelles. Darren Aronofsky sur le tournage de The Fountain, avec Rachel Weisz MOUAIS... Avec la sortie de Requiem for a Dream, Darren Aronofsky confirme qu'il est un jeune rĂ©alisateur Ă  suivre de trĂšs prĂšs et dotĂ© d'Ă©normes ambitions. Une vision du cinĂ©ma qui sera au coeur de son prochain film, qu'il mettra pourtant 6 ans Ă  monter, The Fountain. Versant allĂšgrement dans le symbolisme, la philosophie, l'Ă©sotĂ©risme et le spirituel, Aronofsky ambitionne de nous raconter avec ce projet sa vision du monde, de l'homme, de l'amour, Ă  travers l'expĂ©rience transcendantale d'un couple. Un projet peut-ĂȘtre un peu trop Ă©norme pour un rĂ©alisateur aussi jeune qui, cependant, l'a accouchĂ© dans la douleur. A l'origine, le film devait mettre en scĂšne Brad Pitt et Cate Blanchett. Le comĂ©dien Ă©tant parti sur Troie, le rĂ©alisateur perd une grande partie de son budget et met plusieurs annĂ©es Ă  redresser la barre. En rĂ©sulte un film limitĂ© par ses moyens, prenant quelques raccourcis et ne suivant pas la vision originale de son rĂ©alisateur qui a, en parallĂšle, sorti le roman graphique correspondant Ă  ce qu'il voulait faire. En rĂ©sulte un film bancal sur le fond, parfait sur la forme cependant, un peu trop obscur et hermĂ©tique pour le public qui ne lui rĂ©servera qu'un accueil froid en salles. Depuis, The Fountain a atteint le statut d'oeuvre culte pour une bonne partie de ses fans mais reste toujours trĂšs en-deça de ce que l'on nous avait promis. THE WRESTLER OUI ! Quand la rĂ©alitĂ© rejoint la fiction, difficile d’ĂȘtre impartial quant aux qualitĂ©s rĂ©elles cinĂ©matographiques du film. Mickey Rourke, aprĂšs avoir Ă©tĂ© le playboy plein d’avenir d’Hollywood, a Ă©tĂ© victime de ses dĂ©mons et finalement rangĂ© au placard par l'industrie. Mais nos cousins d’outre-Manche adorent les retours. CrĂ©er des idoles, et les brĂ»ler pour mieux les applaudir est un exercice rĂ©current dans le cinĂ©ma mais aussi, et surtout, dans le rĂ©el. Comme avec Requiem for a Dream, Darren Aronofsky se pose comme le destructeur d’un american dream illusoire. ExceptĂ© qu’ici il ne filme pas la chute mais la rĂ©demption. Cru, cash, sans concession, le cinĂ©aste filme le spectacle et ses coulisses un Mickey Rourke dans la lumiĂšre, sous les projecteurs, lĂ  oĂč il se sent vivant le jour pour basculer dans son quotidien pathĂ©tique la nuit, avec les dommages corporels que sa passion entraine, alors que son vrai bonheur sont Ă  portĂ©e de main. Une porte de sortie personnifiĂ©e par une strip-teaseuse, magistralement interprĂ©tĂ©e par Marisa Tomei, et sa fille, touchante Evan Rachel Wood. La premiĂšre a de l’affection pour lui un futur ensemble est possible, et on projette dĂ©jĂ  le happy end sur l’écran, certains qu’il se rĂ©conciliera avec la deuxiĂšme pour enfin vivre une existence d'homme honnĂȘte. La camĂ©ra d’Aronofsky suit le catcheur dans tous ses dĂ©placements, veut coller au plus proche de sa rĂ©alitĂ©. Une compassion, une empathie qui ne frĂŽlent jamais avec le pathos, tant sa mise en scĂšne est d’une efficace discrĂ©tion pour ce colosse aux pieds d’argile. Elle est Ă  l’image de son anti-hĂ©ros simple, imparfaite, mais authentique. Aronofsky force le respect, sa rĂ©alisation sait toujours s’adapter Ă  l’objet qu’il filme. Black Swan impressionnera par ses effets visuels clinquants, un ton tragique illustrĂ© par une mise en scĂšne digne d’une tragĂ©die grecque avec une musique grandiloquente pour appuyer le destin tragique de son cygne maudit. The Wrestler reste dans le minimaliste, sa camĂ©ra se met Ă  la hauteur de son sujet, respire la vĂ©ritĂ© de ce bas monde, Aronofsky, comme souvent, tape dans le vrai. MOUAIS
 BOF ! On peut reprocher beaucoup de choses Ă  Darren Aronofsky Ă  trĂšs juste titre, en revanche on ne peut pas nier son talent de directeur d’acteur. D’Ellen Burstyn dans Requiem for a Dream Ă  Jennifer Lawrence dans le tout frais mother!, le cinĂ©aste sait tirer le meilleur de ses comĂ©diens. Et dans The Wrestler, Mickey Rourke ne fait pas exception tout autant que la sublime Marisa Tomei. Tristement, c’est tout ce qu’on retiendra de The Wrestler. Pour une fois, Darren Aronofksy nous offre une rĂ©alisation faiblarde. Seule la scĂšne finale est Ă  la hauteur de son talent de metteur en scĂšne. Trop tard pour rattraper un ensemble assez fade, sans ampleur visuelle et cruellement banal. Une observation pas surprenante et Ă  l’image de son scĂ©nario de rĂ©demption des plus conventionnels, dĂ©jĂ  vu 1000 fois au cinĂ©ma, en mieux et en plus Ă©mouvant. Le constat est d'autant plus chagrinant quand on sait que Darren Aronofsky a rĂ©ussi Ă  choper un Lion d'Or pour un long-mĂ©trage aussi quelconque, au profit de DĂ©mineurs. Alors qu'il a Ă©tĂ© totalement oubliĂ© ou presque du palmarĂšs VĂ©nitien en 2010 avec une oeuvre autrement plus profonde et stylisĂ© Black Swan. BLACK SWAN OUI OUI. Si l'on connait l'oeuvre de Darren Aronofsky, il y a plusieurs rĂ©fĂ©rences qui viennent en tĂȘte et qui s'alignent de maniĂšre logique Brian De Palma, donc Alfred Hitchcock, mais aussi la japanimation. Ce n'est un secret pour personne que Aronofsky vĂ©nĂšre le film Perfect Blue de Satoshi Kon et y a dĂ©jĂ  fait rĂ©fĂ©rence dans Requiem for a Dream la scĂšne de la baignoire avant de vouloir l'adapter en live pendant plusieurs annĂ©es, en vain. On ne s'Ă©tonnera donc pas de voir dans Black Swan un remake dĂ©guisĂ© Ă  la croisĂ©e des chemins, aboutissement logique du questionnement d'Aronofsky sur le sens profond de l'humain et son rapport Ă  lui-mĂȘme et Ă  sa part d'ombre. Bien qu'il soit rĂ©solument ancrĂ© dans le rĂ©alisme, le film se permet quelques accointances avec le fantastique et l'Ă©trange, un peu Ă  la maniĂšre d'un David Lynch light, tout en parvenant Ă  garder son identitĂ©. Descente dans la folie, dans la quĂȘte d'identitĂ© pervertie par ses propres nĂ©vroses, le film nous propose en outre des compositions exceptionnelles de Natalie Portman, Mila Kunis et mĂȘme Vincent Cassel. ThĂ©matiquement proche de son prĂ©cĂ©dent film The Wrestler, auquel il semble rĂ©pondre par moments, Black Swan est une merveille de cinĂ©ma, tant sur le fond que sur la forme, un joyau noir Ă©puisant et exigeant. Le public n'y se sera d'ailleurs pas trompĂ© puisqu'il s'agit du plus grand succĂšs de son rĂ©alisateur, sans parler des nombreuses rĂ©compenses prestigieuses que le film a rĂ©coltĂ©. Oui, Ă  bien des Ă©gards, Black Swan semble ĂȘtre le film de la maturitĂ© pour Aronofsky ainsi que son entrĂ©e dans le systĂšme. Mais comme il est trĂšs contradictoire, la suite ne lui a pas forcĂ©ment donnĂ© raison. Darren Aronofsky sur le tournage de Black Swan avec Vincent Cassel MOUAIS... FidĂšle Ă  son habitude et dans la continuitĂ© de son Ɠuvre, Aronofsky continue de peindre la dĂ©sillusion des rĂȘves. Nina est une jeune artiste passionnĂ©e par la danse, sa seule et unique raison de vivre, qui l'entraĂźne dans la folie. Jusqu’ici, rien de bien passionnant, l’art et la folie ayant souvent fait les joies du cinĂ©ma. Sauf qu’Aronofsky rĂ©alise un film sur les miroirs. Nina va se fondre dans le rĂŽle, crĂ©ant ainsi un parallĂšle explicite entre sa vie personnelle et Le Lac des Cygnes. Aronofsky rĂ©ussit une fois de plus Ă  nous plonger dans les nĂ©vroses de son hĂ©roĂŻne grĂące Ă  la virtuositĂ© de sa mise en scĂšne qui nous fait entrer dans l’intimitĂ© de Nina, le spectateur plongeant tĂȘte baissĂ©e dans sa folie et pour l’épouser jusqu’à l effroi. Sauf que lĂ  est le piĂšge. Les ficelles sont bien trop grosses, et sans la camĂ©ra du rĂ©alisateur, le film serait nettement moins fort. Natalie Portman est parfaite, habitĂ©e par le rĂŽle, Mila Kunis est dĂ©licieuse en perverse ambiguĂ«, l’image est belle, jouant sur les tons pour parfaitement retranscrire le message que veut nous adresser Aronofsky Ă  chaque scĂšne. Le film est magistralement exĂ©cutĂ©, illustre efficacement la dĂ©chĂ©ance de la danseuse, mais sonne parfois comme une absurditĂ©. Si la formule avait fait ses preuves pour Requiem for a Dream, grĂące Ă  un vĂ©ritable fond et un discours sur des gĂ©nĂ©rations perdues, la descente aux enfers ne concerne ici que Nina. Le suspense y est absent, la fin ne peut qu’ĂȘtre tragique pour quiconque connaĂźt le cĂ©lĂšbre ballet. La perdition de la jeune fille est tellement appuyĂ©e que le sort en est dĂ©jĂ  jetĂ©. Reste un trĂšs beau film, Ă  l’image extrĂȘmement lĂ©chĂ©e, portĂ© par des acteurs qui trouvent lĂ  leurs meilleurs rĂŽles, mais qui restera bien trop nihiliste pour pouvoir acquĂ©rir l’adhĂ©sion entiĂšre du spectateur. NOÉ OUI, QUAND MÊME. Quand ça veut pas, ça veut pas. Budget pharaonique, date de sortie hasardeuse, promotion timide
 Il n’en fallait pas plus pour que le blockbuster de Darren Aronofsky soit perçu comme un Ă©chec en puissance. Reçu plus que fraĂźchement par la presse et consciencieusement ignorĂ© par le public, NoĂ© s’est transformĂ© en naufrage. Et pourtant, le film est passionnant par bien des aspects. Tout d’abord parce que, en pleine renaissance du cinĂ©ma bigot, il ose propose une relecture trĂšs agressive de l’Ancien Testament, oĂč Dieu devient une figure ambivalente, NoĂ© un fanatique religieux assoiffĂ© de mort et de massacres, tandis que le crĂ©ationnisme est gentiment battu en brĂšche le temps d’une magnifique sĂ©quence. Ajoutons Ă  cela que le film ose quantitĂ© de dĂ©lires visuels rarissimes dans l’univers des blockbusters contemporains, que Russell Crowe y est magnĂ©tique comme jamais, et on tient l'un des films Ă  grand spectacles les plus stimulants et atypiques de ces derniĂšres dĂ©cennies. Darren Aronofsky sur le tournage de NoĂ© EUH, NON. Ce n'est pas anodin si NoĂ© est le plus gros budget de Darren Aronofsky avec 125 millions - bien plus que les 70 prĂ©vus Ă  l'origine pour The Fountain lorsque Brad Pitt et Cate Blanchett y Ă©taient attachĂ©s. LĂ , au milieu de grosses tartines numĂ©riques Ă  peine Ă©quilibrĂ©es par des performances d'acteur faiblardes chose Ă  peu prĂšs exceptionnelle dans sa filmographie, le cinĂ©aste perd son cƓur. Quelque chose se dilue dans les dimensions hollywoodiennes du film. Il y explore des thĂ©matiques qui lui sont chĂšres, y dĂ©ploie une mise en scĂšne ample, y rejoue certaines de ses obsessions. Il retrouve la Jennifer Connelly de Requiem for a Dream, filme un Russell Crowe dans l'une de ses performances les moins plates de ces derniĂšres annĂ©es. Mais NoĂ© semble constamment rester Ă  cĂŽtĂ© de quelque chose beaucoup moins profond et grandiose que ne devait l'ĂȘtre la note d'intention, bancal lorsqu'il s'engouffre dans le grand spectacle, maladroit quand il s'attaque de front Ă  la Bible, le film est une Ă©trange curiositĂ©, qui prouve que Darren Aronofsky n'est jamais plus Ă  l'aise que dans une Ă©conomie rĂ©duite, et dans un cadre plus intime. MOTHER ! OH QUE OUI ! Un Ă©lectrochoc qui frĂŽle l'absolu, et frappe Ă  tous les niveaux. Dans la forme, c'est fantastique camĂ©ra virevolante, design sonore fabuleux, gestion de l'espace ingĂ©nieuse, effets de montage astucieux. Jennifer Lawrence y livre l'une de ses performances les plus puissantes et montre une facette inĂ©dite, tandis que Michelle Pfeiffer illumine l'Ă©cran en quelques regards et mots. Le crescendo du cauchemar est spectaculaire, et lorsque s'ouvrent les portes du chaos, l'hallucination est totale. Dans le fond, c'est miraculeux. Mother ! pourra dĂ©ranger, froisser, exaspĂ©rer par sa radicalitĂ© frontale. Mais le film offre de nombreux champs de rĂ©flexion et grilles de lecture, susceptibles de retourner l'esprit et passionner les plus attentifs. Parmi elles une Ɠuvre superbe sur la crĂ©ation, oĂč Jennifer Lawrence incarne l'inspiration dans une maison qui symbolise un espace mental oĂč l'artiste Javier Bardem se rĂ©fugie afin d'Ă©crire. L'accouchement de l'Ɠuvre, accaparĂ©e et dĂ©chirĂ©e par le public, est douloureux, chaotique, incontrĂŽlable. Darren Aronofsky parle ouvertement d'une Ɠuvre sur mĂšre nature, d'une relecture de la Bible, mais difficile de ne pas y voir clairement une rĂ©flĂ©xion intense et fiĂ©vreuse sur sa propre condition d'artiste. EUH... COMMENT DIRE ?! Depuis ses dĂ©buts, Darren Aronofksy ne cesse de vouloir perturber, dĂ©ranger voire choquer ses spectateurs de par les thĂ©matiques et la radicalitĂ© de ses oeuvres. Avec mother!, il atteint un apogĂ©e dans l'art de la destabilisation, dĂ©livrant certainement son oeuvre la plus troublante. Cependant, il atteint dans le mĂȘme temps l'apogĂ©e du ridicule de son jusqu'au boutisme. Le mot excĂšs serait d'ailleurs bien faible pour dĂ©crire Ă  quel point sa derniĂšre fiction n'a pas de limite. Cette cascade de surenchĂšre scĂ©naristique offre de multiples sous-textes et ouvre Ă  d'innombrables interprĂ©tations religieuses, philosophiques, environnementales... toutes d'une futilitĂ© affligeante, d'un conformisme dĂ©sarmant et d'une balourdise confondante. Et pourtant, de la puissance intrinsĂšque de sa mise en scĂšne Ă  la performance oscarisable de Jennifer Lawrence, de la beautĂ© esthĂ©tique du grain crĂ©Ă© par le 16mm Ă  l'image Ă  l'efficacitĂ© du montage et mixage sonore... il est impossible de nier les nombreux atouts de mother!. Les propos sont peut-ĂȘtre ridicule ou prĂ©tentieux mais l'expĂ©rience cinĂ©matographique est d'une singularitĂ© saisissante et inoubliable. mother! n'est donc ni une bouse grandiloquente ni un chef d'oeuvre insaisissable, c'est surtout une oeuvre unique. Il serait profondĂ©ment anti-cinĂ©ma de ne pas inciter le public Ă  aller voir ce genre d'oeuvre en salles, et ce, malgrĂ© ses dĂ©fauts Ă©vidents. C'est dire Ă  quel point Darren Aronofsky frappe fort. Tout savoir sur Mother! Mother! Darren Aronofsky revient sur son thriller horrifique et en rĂ©vĂšle le vĂ©ritable sens Darren Aronofsky est un peu traumatisĂ© par l'expĂ©rience Mother !, censĂ© ĂȘtre l'un des pires films de l'annĂ©e Mother ! le rĂ©alisateur Darren Aronofsky s'amuse du torpillage de son film Newsletter Ecranlarge Recevez chaque jour les news, critiques et dossiers essentiels d'Écran Large. Vous aimerez aussi 4ET8.
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