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Le 17 février 1950, Georges Le Roy, professeur de Gérard Philipe au Conservatoire d’art dramatique et sociétaire honoraire de la Comédie Française, fait ses adieux aux théâtre, dans la Maison de Molière »… Pour l’occasion, il ressuscite une tradition, celle de la soirée d’adieux où le sociétaire sur le départ convie les artistes de son choix dans un long gala… L’événement est d’importance, d’autant plus qu’un tel gala ne s’était pas déroulé depuis 1938, année des adieux de Jeanne Delvair, sociétaire du Français et épouse de Le Roy. Avec la recette de cette soirée, Georges Le Roy, qui est maître-verrier autant que comédien, espère se consacrer complétement à son art d'élection », précise Le Figaro 4 février 1950. Cette soirée d’adieu de son professeur tant aimé est sans doute la seule qui verra Gérard Philipe jouer Salle Richelieu. Après l’avoir retoqué en 1944, lors des concours du Conservatoire d’art dramatique, la Comédie Française essayera à plusieurs reprises de le faire entrer dans sa Maison ; en vain. Le comédien-vedette accordera bientôt toute sa fidélité théâtrale à Jean Vilar… Cette soirée du 17 février 1950 est l’occasion pour Gérard Philipe de remonter le temps, en compagnie d’autres illustres élèves de Georges Le Roy, puisque on nous promet la reconstitution de la classe du Conservatoire, où George Le Roy devait former tant de talents. C’est ainsi qu’Edwige Feuillère, Madeleine Renaud, Barrault remonteront le temps pour redevenir les élèves pleins de promesse qu’ils furent à l’époque où ils fréquentaient l’école de la rue de Madrid », comme le faisait miroiter Ce Soir 7 février 1950. Légende Sur notre photographie, on voit, au cours d'une répétition [du 15 février], Georges Le Roy et Lycette Darsonval. Le Figaro, 17 février 1950 La presse se fait l’écho du luxe et de la longueur du programme prévu de 21h 15 à 2 heures 30 du matin, lequel laisse songeur il se divise en cinq parties, la pensée, la poésie, la tragédie, l’atelier d’art dramatique, les jardins d’Orphée. La soirée d'adieux de Georges Le Roy à la Comédie-Française, sera digne de la tradition Georges Le Roy donnera une soirée d’adieu à la Comédie- Française le 17 février. Revenir sur cette Information déjà vieille d’un mois implique qu’un de ces petits drames de famille qui sont monnaie courante dans la Maison de Molière s’est terminé le mieux du monde. On avait pu craindre un ajournement définitif de cette belle soirée. Nous apprenions hier qu’il n’en était rien finalement. Tout est bien qui finit bien. Les, usages de la Comédie-Française autorisent, on le sait, tout sociétaire quittant la Maison pour prendre sa retraite d’y organiser lui- même sa soirée d’adieu avec qui il l’entend et de la façon dont il l’entend. La dernière de ces soirées sic, celle de Cécile Sorel le 23 Juin 1933, nous montra Chaliapine. D’autres étaient allés jusqu’au match de boxe. Un programme exceptionnel Georges Le Roy, plus sage, nous compose un programme savamment dosé Une partie classique avec un acte du "Misanthrope", "Grégoire" de Banville et "On ne badine pas avec l’amour" une partie musicale, dont Bach et Mozart offriront l’essentiel ; un épilogue plus léger enfin qui ressortira ni plus ni moins au music-hall. Tout cela s’achèvera vers deux ou trois heures du matin. À qui, de ses camarades, Georges Le Roy a-t-il fait appel ? Surtout, aux transfuges du Marigny Jean- Louis Barrault, Madeleine Renaud, André Brunot, Pierre Bertin, Jean Desallly, Simone Valère et Dacqmine. Puis à une pléiade de comédiens, dispersés sur toutes les scènes et dans tous les studios Edwige Feuillère, Gérard Philipe, François Périer, Maria Casarès, Marie Dea, Bernard Bller, Jacqueline Porel. J’en passe..., et des meilleurs. L’orchestre des Cadets du Conservatoire, dirigé par Claude Delvincourt, sera là. Et Hélène Bouvier, de l’Opéra, chantera, et Lycette Darsonval dansera. Maurice Chevalier, dit-on enfin, aurait été pressenti par Georges Le Roy. Le président Vincent Auriol a été Invité, comme le veut la tradition, à présider la soirée. Nul doute qu’il acceptera d’honorer ainsi la résurrection d’une des plus brillantes traditions des Comédiens-Français. » Jean-François Devay, Combat, 4 février 1950 Légende Maria Casarès et Lycette Darsonval, au cours d’une ultime répétition. L’Aurore, 16 février 1950 Gérard PHILIPE et Edith PIAF vont faire leurs débuts AU FRANÇAIS EN COMPAGNIE DE FRANÇOIS PÉRIER dans la classe de GEORGES LE ROY À soixante-cinq ans, Georges Le Roy, professeur au Conservatoire et ancien sociétaire du Français, va faire ses adieux au théâtre. Le 17 février, il paraîtra pour la dernière fois sur la scène de la Comédie-Française au cours d'un gala conçu et réalisé par lui, qui sera le grand événement de la saison parisienne. On sait que ces sortes de manifestations sont de tradition chez Molière. La dernière en date se déroula en 1933, à l'occasion du départ de Cécile Sorel. sic C'est dire que Le Roy n'a rien négligé pour une soirée aussi rare. La recette, du reste, doit lui servir à se constituer un pécule, nécessaire à l'installation de l'atelier de maître-verrier qu'il convoite. Ainsi, le 17 février, les vedettes les plus populaires du théâtre — qui furent pour la plupart ses élèves — se retrouveront à ses côtés. On reconstituera sur scène une classe du Conservatoire. Et prendront place sur les bancs Edwige Feuillère, Marie Dea, Maria Casarès, Gérard Philipe, Bernard Blier, François Périer, Jacqueline Porel, Jean-Louis Barrault, Jean Desailly, etc. À l'appel de leur ancien professeur, ces comédiens viendront à tour de rôle interpréter une scène du répertoire. Puis Georges Le Roy paraîtra dans trois rôles qui ont assuré sa réputation Alceste, du Misanthrope, dont il jouera un acte ; Gringoire, de la pièce de Th. de Banville, et Perdican, d'On ne badine pas avec l'Amour. Madeleine Renaud lui donnera la réplique Toutes les fantaisies étant permises pour une soirée d'adieux, on entendra Edith Piaf et Charles Panzera, Lili Laskine et Lelia Gousseau... tandis que Claude Delvincourt dirigera l'orchestre du Conservatoire et que Lycette Darsonval dansera sur une musique de Lulli. Le spectacle, commencé à 21 h., se déroulera jusqu'à l'aube sous la présidence effective de M. Vincent Auriol. Y participeront également Hélène Bouvier, de l'Opéra, et la troupe de Marigny avec tous ses transfuges du Français, Pierre Bertin, [Jacques] Dacqmine, [Jean] Desailly, André Brunot. Ce qui permettra à l'ancien doyen Brunot de jouer avec le doyen en exercice, Denis d'Inès, une scène du Malade imaginaire. » L’Aurore, 6 février 1950. La liste des artistes qui ont répondu présents est impressionnante Cinq professeurs du Conservatoire prêteront leur concours Mmes [Béatrix] Dussane et Lily Laskine ; MM. Marcel Dupré, Olivier Messia[e]n et Charles Panzera. Ainsi que Mlles Hélène Bouvier, Lycette Darsonval et Eliane Daydé, de l'Opéra. Citons aussi Maria Casarès, Hélène Constant, Marie-Hélène Dasté, Marie Déa, Germaine Dermoz, Edwige Feuillère, Catherine Fonteney, Lelia Gousseau. Madeleine Renaud, Dany Robin, Marcel Tassencourt, Simone Valère ; Jean-Louis Barrault, Pierre Bertin, Bernard Blier, André Brunot, les Compagnons de la Chanson, Jacques Dacqmine, Jean Darcante, Jean Dessailly, Gérard Philipe, André Jolivet, Bernard Lancre, René Le Roy, Noël-Noël, Jean Parédès, Jacques Reynier, le Conservatoire d’Art dramatique, et les Comédiens Français. » L’Aube, 11 février 1950. Légende Georges Le Roy en Perdican, près de Lise Delamare photographie de Paris-presse L’Intransigeant, 19 février 1950 Si on n’apprend pas quelle fut la scène passée » par Gérard Philipe lors de cet atelier dramatique », les comptes rendus de la presse donnent une idée de l’ambiance de ce gala Pour ses adieux Georges Le Roy a joué à bureaux fermés Rarement on vit tant de monde au Français. Dès 20 heures, la salle était pleine. On n'aurait pu trouver le moindre recoin, la moindre marche où s'installer. Et encore, une centaine de personnes stationnaient-elles devant les portes, mal contenues par un service d'ordre débordé. Georges Le Roy, dont c'étaient les "adieux au théâtre" allait jouer à bureaux fermés pour la dernière fois, devant un public enthousiaste d'admirateurs et d'amis. Pas un invité pour cette soirée exceptionnelle, placée sous la présidence de M. Vincent Auriol. Chaque spectateur avait tenu à payer sa place. Le fait est assez rare pour mériter d'être signalé. On connaît déjà le détail du programme qui, contrairement aux habitudes, fut respecté. Cinq parties la Pensée, la Poésie, la Tragédie, l'Atelier d'Art dramatique et les Jardins d'Orphée. Pour sa part Georges Le Roy parut dans "Gringoire", "On ne badine pas avec l'amour" et "Athalie". Maria Casarès, Marie Déa et Madeleine Renaud, qui furent ses élèves, lui donnaient la réplique. Ce fut ensuite un véritable festival de vedettes Edwige Feuillère, Lelia Gousseau, Lycette Darsonval, Dany Robin, Simone Valère. Lily Laskine, Barrault, Pierre Bertin, Bernard Blier, Jean Desailly, Noël-Noël, Gérard Philipe... sans oublier les Compagnons de la Chanson et la troupe de Marigny au complet. » L’Aurore, 18 février 1950. Le gala d’adieu de Georges Le Roy a rapporté francs Pour faire ses adieux à la Comédie-Française, Georges Le Roy a choisi le jour exact où l'on y célèbre le 277e anniversaire de la mort de Molière. Trente-deux années au service du théâtre, vingt-deux années de sociétariat, un long exercice du professoral au Conservatoire. Voila de quoi assurer à Georges Le Roy d’innombrable amis et de non moins Innombrables élèves. Tous, de Gérard Philipe à Denis d'Inès, avaient tenu à participer à un programme qui réunissait à son affiche tous les plus grands noms de notre scène. Salle éblouissante que M. Vincent Auriol présidait à son avant-scène et qui atteignit son point culminant d'émotion lorsque Georges Le Roy parut, entouré de ceux qui reçurent son enseignement. Chaque artiste s'évertua à donner le meilleur de lui-même. Ce ne fut pas sans efforts pour certains. Paul-Émile Deiber qui se blessa dans sa loge, joua Esther avec une main emmaillotée dans un pansement, et Jean-Louis Barrault faillit avoir une défaillance. En effet, sa troupe du Marigny est victime d’une épidémie d'oreillons et Barrault avait dû, au dernier moment, doubler Dacqmine dans "le Bossu". Dans les couloirs du Français, l'atmosphère était fort gaie et l’on se donnaît rendez-vous, avant d'entrer en scène, au bar du foyer des artistes où l'on débite du Coca-Cola. Au grand dam de Bernard Blier, lequel fut, pour la première fois de sa carrière, le partenaire d'Edwige Feuillère dans "La Parisienne". Georges Le Roy veilla personnellement à l'établissement du programme. Il avait demandé à Noël-Noël de chanter son célébré "Chapeau". Mais Noël-Noël, pour l'avoir trop chanté, ne le sait plus. Aux Compagnons de la chanson, il demanda "Chantez-moi "Ce sacré soleil" et "Mes jeunes Années". Pour un adieu, cela fera moins mélancolique." Ce gala prit fin à 3 heures du matin. M. Michel Clemenceau tint à saluer celui qui fut un des grands amis de son père. La recette dépassa 000 francs. Georges Le Roy, épuisé, eut un sourire. Celte somme lui permettra de réaliser un vieux rêve et d'équiper un atelier de maître verrier afin d'assouvir sa passion secrète. » Paris-presse, L’Intransigeant, 19 février 1950. Les adieux de Georges Le Roy à la Comédie-Française ont duré toute une nuit La soirée d’adieux de Georges Le Roy, qui s’est déroulée dans la nuit de vendredi à samedi à la Comédie-Française. a dépassé tous les espoir* que l’on avait placés en cette reprise d’une des plus brillante traditions de la Maison de Molière. De mémoire de comédien, on n’avait connu un tel public, ni un tel "plateau". Le théâtre avait été fidèle au dernier rendez-vous de celui qui lui consacra trente- deux années de sa vie. Il ne restait plus un seul fauteuil inoccupé quand le Président Vincent Auriol vint prendre place dans son avant-scène. Le "Tout-Paris", évidemment, était là. Le spectacle, qui devait aller bien au-delà de quatre heures du matin, avait été composé par Georges Le Roy avec tout l’éclectisme d’usage en pareille circonstance "La pensée" ouvrait le spectacle, de Bossuet à Valéry, en passant par Mozart et Clemenceau, "La poésie" suivait, avec Claudel, Banville, Musset, Chopin et Lulli. "La tragédie" précédait ensuite "Les jardins d’Orphée", où se coudoyaient les Compagnons de la Chanson, Lycette Darsonval, une célèbre harpiste, Noël-Noël redevenu chansonnier, etc., etc... "L’atelier d’art dramatique" reconstituait, enfin, une classe de Georges Le Roy au Conservatoire. Ses anciens élèves étaient venus nombreux Gérard Philippe, Bernard Blier. Edwige Feuillère, Parédès, Darcante, Jean Desailly, Catherine Fontenay, Pierre Bertin, Noël-Noël, Marie Déa, Louise Conte, etc., etc... Madeline Renaud et Jean- Louis Barrault qui présenta un remarquable exercice de mime, obtinrent, en dépit ou à cause de leur qualité de "renégats", un succès personnel très net. Tous les comédiens français étaient là et en une grandiose évocation des pièces les plus illustres du répertoire, formèrent une garde d’honneur à Georges Le Roy, tandis que celui-ci, très ému, récitait, non sans ironie, "Une soirée perdue", d’Alfred de Musset. L’aube approchait quand les portes s’ouvrirent "— Il faudrait prévoir quelques coupures, pour les prochaines représentations", dit machinalement Jacques Charon. » J. F. D., Combat, 20 février 1950. Cette soirée a été diffusée à la radio le 19 février 1950 sur la Chaîne Nationale, à 13h 15 durée 2 heures 15, selon la presse d’époque. L’ atelier dramatique » a-t-il été enregistré et diffusé ? Selon la fiche documentaire de l’INA sur cette émission, on pouvait entendre uniquement, sur 13 minutes - Gringoire de Th. de BANVILLE, extrait de la scène VIII, interprétée par Georges LE ROY et Mony DALMES "aussi dieu n'a-t-il pas de ces dédains... Aux pauvres gens tout est peiné et misère" 3'50 " applaudissements. - A 3'50" le misanthrope de MOLIERE, extrait de l'acte v scène 4. Interprétée par Georges LE ROY, Yvonne GAUDEAU et DEBUCOURT "hé bien je me suis tu, malgré ce que je vois... de vos indignés fers Pour jamais me dégager" 3'40 ". - Applaudissements 15". - "Madame, cent vertus ornent... Ou d'être homme d'honneur on ait la liberté "1'40". - Applaudissements. - On ne badine pas avec l'amour d'Alfred de MUSSET. Interprétée par Georges LEROY, Renée FAURE. Acte II extrait scène 5 "o Perdican ne raillez pas tout cela est triste à mourir... Un être factice créé par mon orgueil et mon ennemi". Applaudissements 4'. » On peut consulter en ligne le reportage photographique fait par l'Agence Bernand-Enguerrand planches-contact. Illustrations Georges Philipe et Georges Le Roy à Avignon © DR - photos des répétitions parues dans L’Aurore du 16 février 1950 et du Figaro du 17 février 1950, photo de G. Leroy Paris-presse, L’Intransigeant, 19 février 1950 © Gallica et BnF.
2(indéfini) l'ensemble des, la totalité des, entièrement, totalement, tutti quanti. accueillir à sa table tous ceux qui se présentent. v tenir table ouverte. appeler de tous ses vœux. v souhaiter vivement. à tous coups. adv à chaque fois. à tous les diables. adv à tous les vents.
cinéma 125 min 2017 tous publicsréalisé par Sunao Katabuchiproduit par Masao Maruyama, Taro Maki, MAPPAavec Avec Kaycie Chase, Rena Nounen, Yoshimasa HosoyaElevée dans un village près d’Hiroshima, Suzu quitte la région en 1944 quans elle épouse Hojo Shusaku, un jeune marine qu’elle ne connaît pas. Elle doit déménager à Kure, un important port militaire de la région. Elle apprend à connaître, à apprivoiser et à aimer sa nouvelle famille. La guerre s’installe et le quotidien devient de plus en plus difficile pour la jeune femme. Suzu, qui se balade partout crayon en main, raconte son quotidien. Cette activité lui permet d'oublier l'horreur du conflit. Elle fait la rencontre de Rin, une jeune fille qui a connu Shusaku. Elle revoit aussi Tetsu, son premier amour. Le bombardement sur Hiroshima bouleverse sa vie...Titre original Kono Sekai No Katasumi Ninous contacter aide et contact contactez-nous par téléphone, courrier, email ou facebook. du lundi au vendredi de 09h00 à 18h00. Télécharger l'application France tv
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Dans un recoin de ce monde » est un film d'animation de type tranche de vie, historique, drame, se déroulant à Kure et Hiroshima dans les années 1940. Avec de l'amour, de la comédie, de l'espoir et de la souffrance. L'otaku du haut. Accueil Dossiers anime Dans quel ordre regarder Les genres d'anime et de manga Autres dossiers Présentations / critiques animes Les prix Japan Expo Awards célébrant la production en mangas et animés de l'année ont remis leurs prix lors d'une cérémonie, jeudi 22 février. En tout, 18 "darumas", décernés par un jury de professionnels et par le public, ont récompensé autant le scénario, le dessin que la réalisation d'une oeuvre japonaise. Dans la catégorie manga, "A Silent Voice" de Yoshitoki Oima remporte le Daruma d'or. Cette série suit Shoya Ishida, leader de sa classe et persécuteur de Shoko Nishimiya, sourde de naissance. A force de brimades, de coups et d'insultes, cette dernière, à bout, part, laissant le jeune homme face à sa culpabilité. Publié chez Ki-oon en France depuis 2015, le manga compte 7 tomes et a été décliné en film. Côté animation, c'est l'acclamé "Dans un recoin de ce monde" de Sunao Katabuchi qui décroche le Daruma d'or. Il narre l'histoire de la jeune Suzu. Suite à son mariage en 1944, elle quitte Hiroshima pour aller vivre dans la famille de son mari, dans un port militaire. Sa joie de vivre et son dynamisme vont être mis à rude épreuve avec la guerre puis le bombardement de sa ville un an plus tard. Découvrir le palmarès complet > Catégorie manga Daruma d'or manga "A Silent Voice" de Yoshitoki Oima Ki-oon Daruma du patrimoine "Je suis Shingo" Kazuo Umezu Le Lézard noir Daruma du meilleur manga international "Green Mechanic" d'Yami SHIN Ki-oon Daruma du meilleur dessin "Levius Est" de Haruhisa Nakata Kana Daruma du meilleur scénario "Golden Kamui" de Satoru Noda Ki-oon Daruma de la meilleure fabrication "Les Gardiens du Louvre" de Jirô Taniguchi Futuropolis Daruma de la meilleure nouvelle série "To Your Eternity" de Yoshitoki Oima Pika Édition Vote du public Daruma du meilleur seinen "Après la pluie" de Jun MAYUZUKI Kana Daruma du meilleur shojo "Card Captor Sakura - Clear Card Arc" de CLAMP Pika Édition Daruma du meilleur shonen "My Hero Academia" de Kôhei HORIKOSHI Ki-oon > Catégorie anime Daruma d'or anime "Dans un recoin de ce monde" de Sunao Katabuchi Daruma du meilleur scénario "Yuri!!! On Ice" de Mitsurô KUBO et Sayo YAMAMOTO Daruma de la meilleure série originale "Yuri!!! On Ice" de Sayo YAMAMOTO Daruma de la meilleure série adaptée "My Hero Academia" de Kenji NAGASAKI Daruma du meilleur film OAV "Dans un recoin de ce monde" de Sunao KATABUCHI Daruma de la meilleure édition "Psycho-Pass" Intégrale édition collector limitée de Naoyoshi SHIOTANI Vote du public Daruma de la meilleure bande originale "L'Attaque des Titans" de Hiroyuki SAWANO Daruma du meilleur simulcast "My Hero Academia Saison 2" de Kenji NAGASAKI Les lauréats seront notamment mis en avant au festival Japan Expo, qui se tiendra au parc des expositions de Paris-Nord Villepinte, du 5 au 8 juillet. Une exposition leur sera dédiée.

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Fdlm 403Published on Jan 10, 2016Extraits du numéro de janvier-février 2016 du Français dans le monde, la revue internationale des professeurs de françaisLe français dans le monde

2003| 1h41min (Film d'animation) de: Andrew Stanton , Lee Unkrich. Sortie le 26 novembre 2003. Bande-Annonce. En 2013, Nemo revient en 3D. A trop vouloir jouer les curieux, le petit poisson-clown Nemo s'est fait capturer par un plongeur et a échoué dans un aquarium, très loin de l'océan, sa maison.
adj mpl 1 complets, entiers, intégraux 2 indéfini l'ensemble des, la totalité des, entièrement, totalement, tutti quanti accueillir à sa table tous ceux qui se présentent v tenir table ouverte appeler de tous ses vœux v souhaiter vivement à tous coups adv à chaque fois à tous les diables adv à tous les vents à tous les vents adv à tous les diables à tous moments adv à tout bout de champ, à chaque instant attaquer sur tous les fronts attaquer sur tous les fronts verbe pronominal faire feu de tous bords avoir tous les atouts v avoir toutes les chances de réussir becqueter à tous les râteliers v parasiter chanter sur tous les tons v répéter inlassablement commémoration de tous les défunts nf jour des Morts dans tous les azimuts adv partout dans tous les cas adv sûrement dans tous les sens adv partout, de long en large, tous azimuts dans tous les sens du terme adv globalement de tous bords adv de tous côtés, de partout de tous côtés adv de partout, de tous bords de tous genres adv de toutes les couleurs, de toutes sortes de tous les diables adj inv énorme de tous les instants adj inv continuellement de tous poils adv de tout espèce employer tous les moyens v faire des pieds et des mains, faire feu de tout bois en tous lieux adv partout en tous sens adv partout, tous azimuts envers et contre tous adv fermement, décidément envisager tous les aspects d'une question v entrer dans le détail être dans tous ses états forme du verbe être être bouleversé être tous pareils forme du verbe être être logé à la même enseigne faire feu de tous bords v attaquer sur tous les fronts froid de tous les diables nm très froid gagner sur tous les tableaux v l'emporter l'oisiveté est la mère de tous les vices adv paresseusement manger à tous les râteliers v profiter manquer à tous ses devoirs v ne pas assumer miser sur tous les tableaux v parier sur tous les tableaux ne pas mettre tous ses oeufs dans le même panier v ne pas engager toutes ses ressources dans la même affaire ne pas se rencontrer à tous les coins de rue ne pas se rencontrer à tous les coins de rue verbe pronominal être extraordinaire obéir à tous les caprices v faire les quatre volontés, faire ses trente-six volontés octroyer tous les pouvoirs v donner les pleins pouvoirs ouvert à tous les vents adj m venteux, venté, ouvert aux quatre vents parier sur tous les tableaux v miser sur tous les tableaux passer tous ses caprices v céder piscine tous temps nf piscine transformable recommander à tous les saints du paradis recommander à tous les saints du paradis verbe pronominal demander aide à tout le monde répéter sur tous les modes v répéter répéter sur tous les tons v répéter rompre tous ses liens v se libérer sur tous les tons adv inlassablement tous azimuts adv en tous sens, dans tous les sens tous bruits adv de tout son tous comptes faits adv finalement, somme toute tous ensemble adv ensemble, à l'unisson tous les ans adv chaque année tous les jours adv quotidiennement, chaque jour tous les mois adv chaque mois tous terrains adj inv carrossable, praticable traiter de tous les noms v insulter un pour tous adv collectivement, ensemble utiliser tous les moyens v faire l'impossible utiliser tous les moyens pour réussir v faire flèche de tout bois vouer au mépris de tous v mettre au pilori Ily a beaucoup de mosquées sur l’île de Java et pour cause 87% des Indonésiens sont musulmans. Ce qui fait de l’Indonésie le premier pays à majorité musulmane. Cette mosquée est la plus grande d’Asie du Sud-est et peut contenir Dans la version japonaise, Non interprète Suzu, l’héroïne du film.Interview mise en ligne en août 2016 Q. Quelle a été votre réaction lorsque le rôle vous a été proposé ? A. J’étais vraiment très, très heureuse ! Je planais littéralement, mes pieds ne touchaient plus terre ! Q. Pourquoi avez-vous accepté ce rôle difficile ? A. J’ai pu voir des images du film, j’ai lu le manga, et je me suis tout de suite dit que ce serait une grande œuvre. Et ça m’a donné très envie d’y participer. Q. Qu’avez-vous ressenti à la lecture du manga ? A. J’avoue que je n’aime pas les scènes de guerre et de violence, et il m’est arrivé de détourner le regard. Je voyais cela la guerre comme un événement hors du temps et du quotidien, mais après avoir lu le manga, j’ai commencé à réaliser que la vie quotidienne et la guerre avaient probablement cohabité, et je me suis dit qu’il fallait j’essaye de regarder la réalité. Q. Comment s’est passé le travail de doublage ? A. J’ai vite compris que c’était un autre monde. Lorsque j’interprète un rôle où j’utilise tout mon corps, je peux m’appuyer sur ce que je ressens physiquement, sans penser à rien. Par contre, dans le cas du doublage, tout doit passer la voix et c’est très difficile. C’était donc très différent, mais j’ai pris beaucoup de plaisir. Q. Quel effet cela fait-il d’entrer » dans l’univers du dessin animé ? A. Lorsqu’on a m’a montré des images du film, aucune voix n’avait été intégrée, pourtant j’ai été émue aux larmes. J’ai tout de suite pensé que ce serait difficile de poser une voix sur ces images, mais j’étais déterminée à réussir. Q. Y a-t-il des scènes et des dialogues que vous avez aimé jouer particulièrement ? A. Bien sûr, il y en a plein ! Par exemple, la scène de la dispute avec Shûsaku. Suzu est fâchée, pour toute autre chose, mais elle finit par faire des reproches sur ses chaussettes. Il y a aussi le moment où elle cache sa calvitie. Je peux aussi citer le passage où Keiko aide Suzu à se changer. Elles parlent avec l’accent d’Hiroshima, et j’ai trouvé ça très mignon. Q. À ce propos, était-il difficile de jouer en prenant l’accent d’Hiroshima ? A. Ah, ça, oui ! sourire embarrassé Dans certains passages, c’est proche du japonais standard, mais dans d’autres, c’est le vocabulaire lui-même qui change, et l’accent a des sonorités qui rappellent celui de la région du Kansai. Et parfois, il y a la même intonation que le langage standard, ce qui complique encore l’exercice. J’avoue que ça donne beaucoup de charme et j’ai fait de mon mieux pour que ça sonne juste. Q. Quels ont été les difficultés et les plaisirs du doublage ? A. Au début, c’était très nouveau pour moi, et j’étais vraiment déstabilisée, mais avec le temps, j’ai commencé à apprécier l’exercice qui consiste à insuffler de la vie aux dessins. J’ai compris tout le travail que réalisaient les doubleurs d’habitudes et c’était passionnant. Q. Quel travail particulier avez-vous effectué pour entrer dans la peau de Suzu ? A. Tout d’abord, j’ai pris en considération que Suzu n’exprimait pas un rejet complet de la guerre, mais qu’elle l’acceptait en menant sa vie quotidienne avec force et courage. J’avais eu l’occasion de voir une œuvre d’Arman, Home Sweet Home », lors de l’exposition Les chefs d’œuvre du centre Pompidou » à Tokyo. Elle représente des masques à gaz, avec le sous-titre »l’artiste a créé cette œuvre comme une antithèse à la guerre, aujourd’hui quotidienne dans le monde ». Quand j’ai lu le manga, j’y ai repensé. L’artiste a connu la guerre et témoigne. Au quotidien, pendant la guerre, les bombes peuvent tomber du ciel à tout moment. Je me suis appuyée sur cette sensation pour jouer mon rôle. Q. D’après vous, quel genre de femme est Suzu ? Avez-vous des points communs avec elle ? A. Lorsqu’elle ressent une émotion, elle se met à dessiner avec beaucoup d’énergie, et je comprends parfaitement cette réaction. On peut la voir comme une femme rêveuse, mais elle sait être dynamique et positive, et c’est un trait de personnalité qui me correspond aussi. Dans le film, on la voit qui arrange un kimono pour le moderniser, et j’aimerais bien m’y essayer moi aussi. Q. Dans le film, bien que ce soit en temps de guerre, Suzu profite de sa vie quotidienne avec joie. Y a-t-il des choses que vous aimeriez faire comme elle ? A. Je vous ai déjà parlé du kimono que Suzu coupe pour en faire un pantalon de travail, mais il y a aussi le riz aux herbes sauvages que j’aimerais bien essayer de préparer. Suzu travaille dur, elle trouve un vrai plaisir à faire des économies, à tenter de nouveaux plats, et ça m’a beaucoup plu. Q. Parlons des personnages de l’entourage de Suzu. Les femmes qu’elles côtoient sont pleines de charmes, mais que pensez-vous d’elles ? Quels sont les personnages et les scènes qui vous ont marquée ? A. Les relations entre elles sont très intéressantes, mais personnellement, c’est celle qu’elle entretient avec Rin que je préfère. C’est lorsque Suzu est avec elle qu’elle est certainement la plus naturelle elle s’est mariée très jeune et elle fait de son mieux pour assumer toutes ses tâches, mais elle reste une enfant au fond d’elle, et je crois qu’on ne la voit que lorsqu’elle est en compagnie de Rin. Q. Les hommes ne sont pas en reste. Suzu est prise entre Shûsaku et Tetsu. Que pensez-vous de cette scène ? A. Elle est très amusante, mais objectivement, même si on a l’impression que les sentiments de Suzu sont hésitants, elle est fâchée contre Shûsaku qui l’envoie auprès de Tetsu, et elle est colère contre Tetsu qui tente sa chance alors qu’il sait qu’elle est maintenant mariée. Suzu est une belle personne, honnête et fidèle. C’est l’interprétation du réalisateur et elle me plaît beaucoup. On voit que Suzu ménage les deux hommes, mais elle ressent malgré tout de la colère et j’aime bien cela. Q. Comment s’est passé le travail avec Sunao Katabuchi ? A. C’était très instructif et stimulant. Lorsque je me suis posé des questions sur Tetsu, le réalisateur m’a donné des explications qui m’ont convaincue. Je n’arrêtais pas de lui poser des questions, avec insistances, et il répondait à tout. C’était un soutien précieux pour Suzu. Q. Dans un recoin de ce monde » est un film dont la production a pu être mise en route grâce au système de financement participatif. Quel effet cela fait-il d’avoir pris part à un tel projet ? A. Je trouve formidable que des personnes se soient mobilisées pour manifester leur soutien et leur volonté de faire ce film avec nous parce qu’ils avaient envie de le voir. Je suis très heureuse d’avoir participé à ce projet. Q. Quelles ont été vos impressions à l’écoute de la chanson de Kotringo, kanashikute yarikirenai » ? A. Grâce au travail de Kotringo, la chanson s’intègre parfaitement à l’ambiance du film, à ses paysages. On a l’impression qu’on va vraiment pouvoir sentir l’air de Kure sur nos visages, et c’est magique. Q. Avez-vous un message à transmettre aux personnes qui attendaient la sortie du film impatiemment ? A. Ce film a le don de nous faire comprendre à quel point vivre normalement et simplement est une source de bonheur. J’espère qu’elles le ressentiront. Je souhaite vraiment que beaucoup aillent le voir en famille. C’est un film chargé d’émotions qu’il est important de partager. AxKB.
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